|
Занимаясь исследованием русской эмиграции в Китае, мне удалось отыскать следы Русского архива в Шанхае. По просьбе директора Шаляпинского центра в г. Уфе Галины Александровны Бельской я начала также поиски материалов о потомке знаменитой ак-саковской семьи - композиторе Сергее Сергеевиче Аксакове, правну-ке нашего земляка Сергея Тимофеевича Аксакова.
Впервые имя Сергея Сергеевича Акса¬кова широкой со-ветской аудитории стало известно в 1962 г. после выхода статьи в альманахе "Волга". Несмотря на принадлежность к знаменитой семье Аксаковых, элемент подозрительно¬сти и недоверия к этому последнему представителю рода славянофильской семьи в связи с длительным пребыванием в эмиграции в Китае (сначала в Харбине, затем в Шанхае) все же сохранялся. То обстоятельство, что С. С. Аксаков после возвращения на родину не имел права прожи¬вать ни в Москве, ни в Ленинграде (местом жительства для него был определен Минск), доказывает, что власти весьма бдительно следили за всеми "перемещенными лицами", невзирая на то, что последние искренно и честно трудились на благо родной страны, добровольно вернулись из эмиграции.
Однако талант и самоотверженная любовь к Отечеству не могли быть не замечены. Когда в 1961 г. С. С Аксакову исполнилось 70 лет, Минское отделение Со¬юза композиторов СССР (членом которого С. С. Аксаков стал вскоре после возвращения) и общественность Мин-ска широко отметили это событие. По сути, в СССР Аксаков прожил всего 14 лет (он умер в 1968 г.). После смерти композитора в "Литера-турной газете" вышла маленькая заметка-некролог С. Машинского "С. С. Аксаков. В ней был описан жизненный путь и творчество, но глав-ное внимание было уделено родству с семьей Аксаковых, а 38-летний эмигрантский отрезок жизни и творчества С. С. Аксакова был обойден молчанием.
В 1991 г. вышла замечательная книга уфимских краеве-дов Гудковых "С. Т. Аксаков - семья и окружение", в которой не¬сколько страниц было посвящено С. С. Аксакову и его семье. В 1999 г., благодаря кни¬ге известного исследователя русской эмиграции Г. Мелихова "Китайские гастроли. Неизвестные страницы жизни Ф. И. Шаляпина и А. Н. Вертинского", впервые в на¬шей стране увидела свет знаменитая ре¬цензия С. С. Аксакова-музыковеда на твор¬чество Федора Шаляпина. В этой рецензии, напечатанной еще в 1936 г. в эмигрант-ских газетах "Шанхайская Заря", "Слово" и "Заря", с большим талан-том и музыкаль¬ным чутьем был проанализирован творческий путь и особенности музыкальных исканий Ф. И. Шаляпина. Что касается "Му-зыкального энцикло¬педического словаря", вышедшего в Мос¬кве в 1991 г., имя С. С. Аксакова там отсут¬ствует.
Работа в Архиве русской эмигра¬ции позволила приот-крыть малоизвестные страницы жизни и творчества последнего потом-ка знаменитой семьи Аксаковых.
Сергей Сергеевич Аксаков родился 24 декабря 1890 г. в Самаре в семье вну¬ка С. Т. Аксакова Сергея Григорьевича Ак¬сакова.
Согласно семейной традиции, хотя все дети независимо от пола получали замечательное домашнее образование, мужское по-коление Аксаковых обязано было пройти еще дополнительную юриди-ческо-правоведческую подготовку. Сыновья С. Т. Аксакова (а позже и внуки) в 14-15-лет¬нем возрасте обычно определялись в Учи¬лище пра-воведения в Петербурге (высшее учебное заведение для детей дворян).
Внук писателя, Сергей Григорьевич Аксаков (отец ма-ленького Сергея Сергее¬вича), также имел юридическое образова¬ние и находился на земской и государ¬ственной службе, хотя и рангом пони-же своего родителя (служившего на губерна¬торских должностях). Се-мья владела зем¬лями в Самарской губернии. Именно в Самаре в 1890 г. родился четвертый ребе¬нок Сергея Григорьевича, названный в честь знаменитого прадеда.
Принадлежность к семье Аксаковых уже с рождения придавала определенный статус и одновременно заставляла нести от-ветственность за родовое имя. Забегая вперед, скажем, что в 1934 г. в эмигрант¬ской газете "Шанхайская Заря" была на¬печатана большая (на разворот) статья "Предсказание славянофила И. Аксакова о социальной революции в России 50 лет тому назад" за подписью "Русский". По¬лагаем, что автором статьи был (или пре¬доставил материалы для нее) С. С. Акса¬ков. Однако родовая дворянская щепе¬тильность требовала сохранить инкогнито автора. В статье косвенным образом были подня-ты так волновавшие русскую эмигра¬цию в зарубежье вопросы "Поче-му?" (произошла социальная революция 1917 года) и "За что?" (мы по-страдали). Надо отметить, что к середине 1930-х годов рус¬ская эмигра-ции давно уже отказалась от планов насильственного восстановления свергнутой власти и на фоне экономичес¬ких успехов молодого СССР с горечью должна была признать: Бог (судьба?) не покарал безбожников и разрушителей легитимной власти в России и допустил, чтобы "луч-шая часть российского общества" была выдворена из страны и жила в изгнании, а значит, существуют и суще¬ствовали более глубокие, глу-бинные причины социальных противоречий, октябрь¬ского переворота, скрытые в российском обществе до поры до времени. Статья "Предска-зание..." частично давала ответы на многие из этих вопросов, объясня-ла ошибки государственной власти и показывала несовершенство тео-ретических умо¬заключений русских интеллигентов-народников. Статья имела большой общественный резонанс, дискуссия долго еще продол-жалась на страницах газеты (в середине 1930-х годов численность рус-ских эмигрантов в Шанхае приближалась к 20 тыс. чел.).
У маленького Сережи рано прояви¬лись музыкальные способности. В семье Аксаковых уже был один одаренный му¬зыкант - Михаил Сергеевич Аксаков, чет¬вертый сын С. Т. Аксакова. Иван Сер-геевич Аксаков (известный славянофил) позднее вспоминал, что "зна-токи музыки сулили ему блестящую артистическую будущность". Од-нако Михаил трагически погиб (утонул) в 16 лет.
Заметив музыкальную одаренность Сергея Аксакова, родные определили его в Поливановскую гимназию в Москве, где он учился вместе с будущим поэтом Сер¬геем Шервинским и будущим шахматным королем Александром Алехиным. Позднее Сережа Акса-ков был переведен в Москов¬скую консерваторию. Однако он оставил этот музыкальный вуз из-за консерватив¬ной обстановки, установив-шейся во мно¬гих учебных заведениях страны после со¬бытий 1905-1907 гг. и последовавшей ре¬акции. Столыпинское "закручивание гаек" не миновало и творческие вузы. Покинув консерваторию, С. С. Акса-ков продолжил свое музыкальное образование в част¬ных студиях: ком-позицией занимался под руководством знаменитого компози¬тора А. Т. Гречанинова, фортепиано - под опекой профессора К. Н, Игумнова, ис-то¬рией музыки - у именитого музыковеда Ю, Д Энгеля, спецпредмета-ми - у композитора А. Н. Корещенко.
Настойчивые призывы отца о необходимости получения высшего юри¬дического образования заставили С. С Ак¬сакова покинуть Москву и поступить в Императорский Александровский лицей. Впо-следствии он вспоминал, как "окон¬чившие курс лицеисты, встав рано утром, ходили в сад Лицея и, становясь на коле¬ни перед памятником Пушкина, давали торжественную клятву хранить заветы Русской культуры".
После переезда в Петербург С. Акса¬ков совершенство-вался в течение несколь¬ких лет в композиции и оркестровке у из¬вестного композитора профессора Петер¬бургской консерватории С. М. Ляпунова, продолжателя традиций "Могучей кучки".
На путь самостоятельного творчества С. Аксаков вступил в начале 1914 года, в возрасте 24 лет. По всей видимости, боль¬шие мо-нументальные музыкальные жанры не были близки его творческой ин-дивиду¬альности, тогда как в камерной музыке его талант проявился довольно ярко. Музы¬кальные произведения молодого компо¬зитора пе-чатались в Петербурге и Киеве. Тогда же он начинает выступать как пиа¬нист с самостоятельными концертами в Москве, Минске, Киеве и других российс¬ких городах.
В 1914 г. Аксаков закончил Царскосельский лицей, был определен в канце¬лярию Государственного совета. Правда, государст-венная стезя не привлекала мо¬лодого композитора, он тяготился ею.
Начало мировой войны надолго ото¬рвало его от музыки. С. С. Аксаков был призван на военную службу. К сожалению, нам не удалось найти сведений об этом отрезке его жизни. Известно только, что в 1916-1918 гг. он был уполномоченным Об¬щества Красного Кре-ста, имел чин офице¬ра. Принадлежность к офицерскому зва¬нию Акса-кова подтверждает тот факт, что он был членом Офицерского собрания в Шанхае и шанхайского отдела Корпуса офицеров Императорских ар-мии и флота (и играл в этих общественных военных организациях не последнюю роль).
С 1923 г. начинается китайский, весь¬ма продолжитель-ный, период его жизни - сначала в Харбине, на КВЖД, а позднее в Шанхае.
Обстановка, сложившаяся в тогдаш¬нем Китае, была сложной. К нача¬лу первой мировой войны Китай, полуко¬лониальное феодальное государство, раз¬дираемое внутренними междоусобицами, находился под прямой опекой западных держав. По сути, в стране шла гражданс¬кая война, Центральное правительство было слабым. Участие в мировой войне еще более ослабило экономику страны.
Положение русских эмигрантов в Шан¬хае и Харбине, по крайней мере, в первое время, было гораздо тяжелее, чем положе¬ние их собратьев в Европе. Причиной тому служила полнейшая невозмож-ность кон¬курировать с китайцами в области физи¬ческого труда. Всем известна крайняя не¬прихотливость и дешевая жизнь китайско¬го рабо-чего, существующего в день на не¬сколько медяков. К этому прибавля-лось нежелание или беспомощность со сторо¬ны консульского (между-народного) кор¬пуса в Шанхае и муниципальных властей крупных ки-тайских городов принять не¬сколько сот тысяч русских эмигрантов, не-ожиданно "свалившихся" им на голову в конце 1922 года. Власти рас-терялись: что делать с этими ты¬сячами и тысячами русских беженцев, прибывших в Китай без денег, без знания китайского и английского языков и совсем беспомощных. Отсутствие жилья, работы, средств к существованию - вот те главные проблемы, которые приходилось ре-шать русским людям. Таким образом, первые месяцы и даже годы су-ществования рус¬ских эмигрантов были крайне тяжелыми.
Тем не менее "выживаемость" эмиг¬рантов оказалась по-трясающей. Русские сумели пережить тяжелое время. С. С. Ак¬саков в Харбине вновь возвратился к му¬зыкальным занятиям. Работая чинов-ником на КВЖД (что давало стабильный зарабо¬ток), он преподавал в городской высшей музыкальной школе им. А. К. Глазунова историю музыки, занимался композиторс¬ким творчеством. Необходимо отме-тить, что Харбин в 20-е годы XX века называли столицей Русского Ки-тая. По разным оцен¬кам там проживало от 100 до 250 тысяч русских. Однако после гражданской войны (1922) и передачи КВЖД под совме-стное советско-китайское управление в 1924 г. обстановка в Харбине становилась все напряженнее. Бывшие царские служащие были уволе-ны или находились под пря¬мой угрозой увольнения. Многие русские эмигранты стремились переселиться в бо¬лее богатый и обеспеченный Шанхай. Политическая нестабильность, невоз¬можность найти приме-нение своим талан¬там и знаниям заставили С. С. Аксакова вместе с це-лой плеядой способных музы¬кантов решиться на переезд в Шанхай.
Вот как описал процесс "утверждения" русских музыкан-тов в Шанхае эмигрант-"летописец" В. Д. Жиганов в своей книге "Русские в Шанхае"*:
"Среди немногочисленной русской колонии Шанхая в 1924 г. стали, однако, обозначаться некоторые русские музы¬кальные силы. Русские музыканты сначала изредка, а потом все чаще и чаще появля¬ются в оркестрах. Русский пианист... высту¬пает в большом пре-стижном ресторане Астор-Хауз среди филиппинских музыкан¬тов. Рус-ский музыкант... в старом "Карлтоне" руководит программой кабаре. В то время уже существуют 3 русских вокальных студии... обучающих, главным образом, иностранцев. Сформировавшийся муниципальный симфонический оркестр постепенно заполняется русскими музы¬кантами... Но русских музыкантов тогда еще [было] немного, не более 10% обще¬го состава, тогда как теперь [в 1935 г.] русские музыканты имеют 60% мест в оркес¬тре и занимают они лучшие пульты.
Иностранная аудитория того времени увлекается русским хоровым пением, и пер¬вый большой концерт, организованный в декаб-ре 1924 г. известным хоровым дирижером П. Машиным, имеет шум-ный успех.
Впоследствии русские певцы и музы¬канты сформировали Литературно-Артистическое Общество (ЛАО), поставившее целью по-пуляризировать русское искусст¬во. Общество устраивало лекции-концерты, посвященные русской музыке и отдельным ее представите-лям: Глинке, Дар¬гомыжскому, Чайковскому и др. Один за другим по-являются в Шанхае классы рояля, скрипки, виолончели и пения, в ко-торые шли самые разнообразные учащиеся: китайцы, японцы, филип-пинцы, англичане, французы, немцы, датчане, американцы...". На про-водившемся в 1928 г. конкурсе, посвященном 100-летию со дня смерти Шуберта, русские музыканты получили первые награды.
Описывая обстановку в музыкальном Шанхае тех лет, Жиганов, однако, замечает. "Как классные занятия, так и случайные выступления в концертах всегда были сепаратны и ничем не координи-рованы, хотя вообще работа [русских музыкантов] дала заметные ре-зультаты. Русской музыкаль¬ной мысли в строгом смысле этого слова в Шанхае в это время не было, и попыток "ее серьезному проявлению также, за исключением нескольких выступлений ЛАО, да еще хора, всегда демонстрировавшего русское хоровое искусство. Не было в Шанхае русской музыкальной верхушки, - настоящей профессуры и исполнителей, могших провести эту серьезную задачу".
С. С. Аксаков становится профессором Шанхайской кон-серватории, преподает теоретические предметы и историю музыки, са¬мостоятельно выступает с концертами как пианист, создает Шанхай-ское просвети¬тельское общество, где выступает в каче¬стве лектора и музыканта, пропагандируя шедевры мировой музыки. В эмигрантских газетах "Шанхайская Заря" и "Слово" он начинает вести специальные разделы, по¬священные музыке и музыкальным кол¬лективам Шанхая, освещает гастроли. Еже¬недельно печатаются его рецензии и за¬метки. В качестве лектора он выступает в зна¬менитом содружестве "Понедель-ник", в Арт-Клубе, на артистических капустниках и др. С.С.Аксаков открывает даже свою частную му¬зыкальную студию.
В цитируемой выше книге В.Д.Жиганова в разделе "Русские в музыкальной жизни Шанхая" представлена фотография С.С. Аксакова. На ней мы видим полноватого седеющего мужчину 45-50 лет с симпатичным выразительным лицом. У него коротко стриженные (под "бобрик") волосы, седые вески, черная щеточка усов, одутловатые щеки, прямой красивый нос, большие усталые и насмешливые глаза.
В феврале 1930 г. С.С. Аксаков впервые на шан¬хайской сцене заявил о себе как компози¬тор. О нем и его творчестве появляют-ся статьи и рецензии. Один из рецензентов отмечал:
"Проживающим сейчас в Шанхае му¬зыкальным крити-ком и композитором С. С Аксаковым... до сего времени написано 30 отдельных романсов, много фортепи¬анных пьес, симфоническая кар-тина "Из Данте", сонаты, несколько хоров, начата опера "Психея" и др. В первом периоде своего творчества... композитор С. Аксаков чистый лирик. В этом периоде его творче¬ство можно включить в плеяду на-правле¬ния в России, как Гречанинов и Аренский. Но последний период музыкального твор¬чества С. Аксакова представляет собою сферу но-вых особых исканий. Это направ¬ление мы попытались бы охарактери-зо¬вать как стилизацию реализма, своеобраз¬ный и самобытный "неореа-лизм". Здесь особенно глубок и волнующ цикл вокаль¬ных интерпрета-ций произведений замеча¬тельной русской поэтессы Анны Ахмато¬вой. Есть у С. Аксакова и музыка на слова такого сложного автора, как Алексей Ре¬мизов. В данное время композитор Акса¬ков ведет перегово-ры о дальнейшем, пре¬рванном революцией, издании своих про¬изведений, как с парижскими, так и с аме¬риканскими издательствами.
Для завершения оценки творчества и музыкальных даро-ваний С. Аксакова надо также отметить, что он является одним из не-многих в Шанхае знатоков истории музыки и давно уже обратил на се-бя внима¬ние как музыкальный критик... Как извест¬но, [он] в данное время занимается в Шан¬хае музыкальной педагогической деятель¬ностью, продолжая много работать над собой... [В Харбине] все газеты, вне зави¬симости от направлений, сошлись на мне¬нии, что в лице С. С. Аксакова мы имеем не только большого музыканта, но и ком¬позитора, у которого есть значительные заслуги в прошлом и перед которым бу¬дущее должно открыть широкие горизон¬ты...".
Тогда же в газете "Слово" была поме¬щена большая ста-тья "Оценка творчества композитора С. С. Аксакова": "После серии концертов, которые Ак¬саков дал как композитор и пианист, рус¬ские газеты и русская публика единодуш¬но признали его успех. Не обошла своим вниманием творчество Аксакова и иност¬ранная пресса. Так, в "Шанхайской Заре", в обзоре иностранных газет, читаем: "В воскрес-ном номере иллюстриро¬ванного приложения к "Норд Чайна Дэйли Ньюз" почти целая страница посвяще¬на творчеству композитора С. С. Аксакова. Имеется портрет этого русского компози¬тора. Напечатана, в весьма лестных выра¬жениях, его биография. Кроме того, при¬ложено факсимиле одной из последних композиций С. С. Аксакова "Этюд ро-ман¬тик". Под факсимиле - подпись компози¬тора. "Норд Чайна Дэйли Ньюз" отмечает, что творчество С. С. Аксакова вызывает к себе в Шанхае среди любителей и знато¬ков музыки повышенный интерес".
Эмигрантские газеты тех лет печатали не только статьи и заметки признанных знатоков музыки, но и отзывы благодар¬ных зри-телей. Так, в "Шанхайской Заре" среди многих было опубликовано следу¬ющее письмо:
"Милостивый Государь, господин Ре¬дактор! Позвольте нам, группе русских слушателей-посетителей камерных кон¬цертов Арт-Клуба через посредство Вашей газеты выразить искреннюю бла-годар¬ность этой организации за редкое музы¬кальное и эстетическое наслаждение, ко¬торое нам доставили эти концерты. Тщательный выбор программы, вдумчивое отношение к делу, участие таких высоко¬одаренных и тонких артистов, как гг. Захаров, Аксаков, Шевцов, Кры-лова, Бурс¬кая и других, не могло не вызвать горя¬чего отклика слушате-лей. Особенно же нам, русским, хочется отметить исключи¬тельно та-лантливое и проникновенное исполнение г. С. Аксаковым "Града Китежа", которое оставило незабываемое впе¬чатление. Группа слушателей".
В конце 20-х годов Аксаков выступает с инициативой создания просветительско¬го общества для русских эмигрантов. Трое русских музыкантов-энтузиастов: С. С. Ак¬саков, 3. Прибыткова и проф. Захаров "осуществляют идею образования Русско¬го Музыкаль-но-Просветительского Обще¬ства". Общество было образовано с целью объединить разрозненные музыкальные силы, создать аудиторию из русской моло¬дежи, для которой устраивались бы лек¬ции-концерты русской музыки, так как многие молодые люди из эмигрантской среды никогда ее не слышали и не знали не только русской классической му-зыки, но и не имели представления о Глинке, о Чай¬ковском, Римском-Корсакове и др. Среди целей Общества было создание русского сим-фонического оркестра и русской опер¬ной труппы и открытие в буду-щем Русской консерватории. Однако энтузиазм создате¬лей Общества был приостановлен нехват¬кой средств и малой активностью музы¬кальной публики. Неопытность и непрак¬тичность в бизнесе оказались той причи¬ной, из-за которой Общество перестало существовать.
Правда, Аксаков не был бы отпрыском знаменитого рода, если бы отказался от своей идеи. В начале 1930-х годов это Об¬щество было вновь образовано, а ошибки пробного создания никогда больше не повторялись. "До этого времени, - пишет упомянутый ранее Жига-нов, - проф. Заха¬ров сорганизовал группу для камерных концертов. Ус-пех этих концертов был ис¬ключительный. Весь музыкальный разно¬племенный Шанхай их ждал как праздни¬ка. Эти концерты всегда были стильны, красивы и интересны". Одним из самых активных участников этих концертов был С. С. Аксаков.
В декабре 1935 г. в Шанхае открылась первая русская музыкальная школа. "Шан¬хайская Заря" писала по этому поводу: "На заседании инициативной группы, состояв¬шемся несколько дней тому назад, был выбран Художественный Совет школы, в Правление вошли С. С. Аксаков, Б. М. Ла¬зарев, Л. Я. Зандер-Житова и другие... Впослед-ствии предполагается также организовать специальный класс по тео-рии композиции и оперный класс. В школе будут читаться также лек-ции по истории музыки, которые вероятно возьмет на себя С. С. Акса-ков...".
В дополнение ко всему сказанному о деятельности С. С. Аксакова необходимо сказать о его общественной работе в раз¬личных русских обществах и объединениях.
Так, на вернисаже известного эмиг¬рантского художника М. А. Кичигина, со¬стоявшемся в феврале 1930 г., С. С. Акса¬ков впер-вые предложил "иллюстриро¬вать" музыкой разнообразные живопис¬ные полотна. Концерт носил камерный ха¬рактер, руководил им С. С. Аксаков. Он исполнил ряд своих собственных вещей, подобранных специально для вернисажа. Выставка имела громадный успех, в нема¬лой степени благодаря участию талантли¬вых музыкантов.
Имея юридическое образование, Ак¬саков активно инте-ресовался правовым положением русских эмигрантов и ново¬стями в области современной юриспру¬денции. 20 февраля 1930 г. на заседании Русского Юридического Общества в Шан¬хае С. С. Аксаков был едино-душно принят в его состав. "За ужином собравшиеся обменялись вос-поминаниями о студенчес¬ких годах и выражали разного рода поже¬лания и надежды на будущее родной стра¬ны... [Один из выступавших] подчеркнул, что русская интеллигенция не растерялась и за границей, находясь в эмиграции, уме¬ет выявлять свое культурное лицо..."
В ноябре 1935 г. в Шанхае произошло объединение двух творческих организа¬ций: "Восток" и "Шанхайская Чураевка". В ре-зультате появился "Шатер". Пред¬седателем нового объединения был из¬бран профессор Шанхайской Националь¬ной Консерватории С. С. Аксаков. Новое объединение музыкантов, поэтов и худож¬ников выпус-кало сборник "Врата", кото¬рый пользовался большой популярностью среди творческой молодежи.
Совершенно закрытой для нас оказа¬лась его личная жизнь - никакими сведе¬ниями об этом мы не располагаем. Уфим¬ские краеведы Гудковы коротко предста¬вили семью С. С. Аксакова: жена, Клавдия Степановна, две дочери: Ирина (1939 г. р.) и Ольга (1942 г. р.).
Русская эмиграция в Шанхае никогда не была однород-ной - ни по составу, ни по настроениям. Начало второй мировой вой-ны, а особенно - нападение Германии на СССР провели резкую грань в эмигрант¬ском обществе. Одни злорадствовали и мечтали об отмщении, другие сочувство¬вали советскому народу и надеялись на возвращение. С переломом в Великой Отечественной войне (1943 г.) русских эмиг-рантов все сильнее охватывали пат¬риотические чувства, и все больше людей обращалось в Генеральное Консульство СССР в Шанхае с просьбой о разрешении вернуться на родину.
В числе этих лиц был и композитор С. С. Аксаков. Вот как об этом рассказы¬валось в советской печати: "...Когда-то во¬лею су-деб его занесло за пределы родной страны, и он оказался в холодной и ока¬янной эмигрантщине. Но затем С. С. Акса¬ков нашел в себе силы, чтобы порвать с прошлым и вернуться в Россию, без кото¬рой не мог ни жить, ни творить, ни даже дышать полной грудью никто из талант¬ливых ее сыновей...". Эйфория после побе¬ды 1945 г., охватившая мно-гих русских эмигрантов, решивших вернуться на ро¬дину, постепенно превратилась в долгое унылое ожидание ответа советских влас¬тей. Раз-решение вернуться в СССР при¬шло в 1946 г.
Нам не удалось найти сведений о жиз¬ни С. С. Аксакова с 1946 по 1954 годы. В воспоминаниях бывшей шанхайской эмиг¬рантки И. Одоевцевой говорилось, что их семьи (Одоевцевых и Аксаковых) вместе возвращались на поезде из Владивостока в Омскую область. Поселились в неболь¬шом рабочем поселке. Позднее Аксаковы пере-ехали в г. Тара Омской области, где в музыкальной школе С. С. Акса-ков препо¬давал фортепиано и теорию музыки. Вспо¬минаются строки из небольшой заметки о композиторе, иронию которых мы можем оце-нить лишь сейчас: "...И он не просто приехал доживать, он вернулся жить и ра¬ботать на родной земле, некогда воспетой его замечательным прадедом...". За 8 лет пребывания в Омской области С. С. Аксаков на-пишет фортепианное трио (1948), концерт для фортепиано с оркестром (1952 г.), фантастический танец для фор¬тепиано (1952 г.), концертный этюд (1954), романсы и песни.
В 1954 г. Министерство культуры СССР направило С. С. Аксакова "для музыкаль¬но-педагогической работы в Минск", где он преподавал в музыкальном училище (школа-десятилетка) при Минской консер¬ватории. Поселившись в Минске, С. С. Ак¬саков "стал активным деятелем советской музыкальной культуры". Его произведения испол-нялись на концертах, его песни пели с эстрады и в хоровом исполне-нии. Он написал: концертную увертюру (1956), симфоническую фанта-зию "Над Неманом" (1958), симфоническую поэму "В Журавской пу-ще" (1961), этюды, вальсы, "Марш молодежи" (1956), "Песнь о Лени-не" (1958), "Моя Беларусь" (1958), "Песню о Минске" (1958), романсы. В начале 1960-х годов С. С. Аксаков был принят в члены Союза компо-зиторов СССР.
Когда в 1959 г. в Москве отмечали 100-летие со дня смерти С. Т. Аксакова, С. С. Аксаков принял в торжествах самое актив¬ное участие. "Под огромным портретом писателя сидел за столом пре-зидиума... вместе с двумя своими дочерьми счастли¬вый и гордый его правнук. Последние пол¬тора десятилетия он много и упорно рабо¬тал на музыкальной ниве как педагог и композитор, немало труда посвятил соби¬ранию различных материалов о С. Т. Акса¬кове", - писал С. Ма-шинский.
С. С. Аксаков умер в Минске в сентяб¬ре 1968 г. В некро-логе "Литературной газеты" было напечатано:
"Когда уходят из жизни представите¬ли прославленных фамилий, возникает такое ощущение, словно обрывается ка¬кая-то жи-вая нить истории, точно канет в безвозвратное прошлое еще одно из ее бесконечных звеньев. И вместе с тем еще острее чувствуешь, сколь не-разрывно свя¬заны между собой век нынешний и век минувший, сколь едино и непрерывно в своем историческом развитии то, что мы называ-ем духовной культурой народа".
Сноски
* Немного о В. Д. Жиганове. В 1936 г. вышла его книга "Русские в Шанхае". Ав¬тор, прошедший гражданскую войну и эмиг-рантское безвременье, живя сначала в Харбине, а потом в Шанхае, го-ворил: "То время, в котором мы живем - пройдет. Если не увековечить те успехи и достиже¬ния, которых мы, русские в Китае, доби¬лись здесь - о нас забудут навсегда. Мы должны написать о том, как мы здесь вы¬жили и многого достигли, это наш долг перед потомками, перед наши-ми предка¬ми и перед нашим Отечеством..." В тече¬ние 10 лет Жиганов собирал материалы, фотографии, сведения о жизни русских эмигрантов в Шанхае. Он обивал пороги крупных фирм и частных торговцев в на¬дежде, что когда-нибудь эта книга будет издана... Благодаря труду и энтузиазму это¬го человека мы знаем сегодня подробнос¬ти жизни шан-хайских эмигрантов 20-30-х годов.
Черникова Л.
кандидат исторических наук, Уфа
|
|
